内容简介：

　　在几十年以前，人们就对杂文这一文体有过精辟的论述：它是投枪，是匕首。证之五十年的风风雨雨，这确是颠扑不破的绝对真理——什么时候人民群众真正成为历史和现实的主人，什么时候杂文就呈现出直刺社会丑恶、毫不留情的卓然雄姿；什么时候封建势力、官僚主义和文化专制主义疯狂肆虐，什么时候杂文就低靡萎顿，甚至消失殆尽。杂文和杂文家的命运，从来都是同国家和民族的历史命运紧密相连的。诚如严秀所说“国家兴，杂文兴；国家乱，杂文亡”。从五十年杂文走过的曲折道路中，我们可以得到深沉的历史启示和现实感悟。


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作者自述：

　　 1999年，当中华人民共和国成立五十周年盛典到来之际，我们作为杂文作者和编者，也在以特有的方式，思考着拿什么奉献给自己的祖国。当过多的鲜花和赞誉接踵而至的时候，我们想到了自己熟悉的杂文，想到了建国五十年来思想文化的风风雨雨，想到了无数前辈走过的曲折而艰难的道路，想到了哪些浸透血污和泪水的思想结晶。

　　以梳理杂文的方式表达我们对祖国的热爱，对前辈思想者的尊敬，对历史的反思和对后人的交代，这是我们选编本书的根本动因。在人类历史的漫漫长河中，五十年只是短暂的一瞬。然而对于一个年轻的共和国来说，却是饱含风霜雨雪的漫长历程。在这个一言难尽的历史进程中，既有新生的喜悦、再生的欢愉，也有毁灭的痛苦、失落的惆怅。一部新中国杂文的历史，就是杂文家同国家民族同甘共苦的历史，就是中国知识分子独立精神、自由品格张扬与压抑的历史，就是新中国思想解放历程曲折演进的真实写照。在这个历史进程中，能够看到知识分子对党、对国家、对人民的满腔赤城，也能看到封建主义、官僚主义、习惯势力、旧有传统对新思想、新观念、新见解的压抑和封杀。杂文这朵坚强而脆弱的小花，在风雨中飘摇，在崖缝中挣扎，显示出威武不屈的雄姿。可以毫不夸张地说，杂文的历史命运，正是当代中国政治生活和精神生活的真实缩影。

　　新中国虽然走过五十年风雨历程，但杂文的发展并未同步行进。个中缘由不在杂文的自我封闭，而在于政治、社会、文化等多方面的复杂原因。从中华人民共和国成立到今天，当代杂文的发展大体经历了三个主要阶段，形成了三个规模不等的高潮：一是1956—1957年初夏反“右派”之前，在提出“百花齐放，百家争鸣”方针之后，延续不到一年时间；二是1961—1962年，即为了挽救“大跃进”所造成的危急局面，在国民经济上采取“调整、巩固、充实、提高”的八字方针，并在文艺方面提出“文艺十条”、“文艺八条”之后一年多的时间；三是打倒“四人帮”，特别是党的十一届三中全会宣告“文化大革命”结束以后至今的二十年间。“三个高潮”断断续续半个世纪，然而累积起来不过二十多年而已。从总体上说，“文革”前的十七年，是杂文战战兢兢、小心摸索的时期；“文革”十年，是包括杂文在内的所有文学艺术全面荒芜的时期；十一届三中全会以后至今的二十年，是杂文最为繁荣的时期，也是建国后杂文发展最为迅速、成就最为壮观的时期。然而就是这二十年杂文的发展，也并非一马平川、毫无羁绊。杂文的兴衰，总是随着思想解放的力度和舆论空间的大小而起伏的。

　　一

　　以1949年7月第一次全国文化会为标志，中国文学进入了一个新的历史时期，即文学史家所说的“当代文学”时期。建国后的两三年，国家虽然面临着巨大的经济困难，但新的人民文艺却呈现出蓬勃向上的局面，各种文学样式不断涌现佳作，文学新人也不断出现。然而，作为文学样式之一的杂文，却显得相对沉寂。尽管有夏衍的百余篇专栏文章、有“马铁丁”（陈笑雨、张铁夫、郭小川）在《长江日报》上发表的“思想杂谈”、有1953年《人民日报》集中发表的一批杂文、有1954年上半年由于引进苏联“小品文”带来的杂文的短暂“繁荣”、有1956年《中国青年报》“辣椒”副刊的系列短文Z但就总体而言，这一时期的杂文创作是相对萧条的。直到1956年4月毛泽东提出“艺术问题上百花齐放，学术问题上百家争鸣，应该成为我们的方针”以后，杂文才迎来了建国后的第一次真正“复兴”。以《人民日报》文艺副刊为例，从1956年7月1日起，到1957年6月6日止，“花边”内外的大小杂文发表五百篇左右，作者二百余人。篇目之多，作者之众，影响之大，实属空前。从作者上看，包括郭沫若、茅盾、叶圣陶、周建人、夏衍、艾青、臧克家、田汉、何其芳、邓拓、徐懋庸、林淡秋、袁水拍、曾彦修等一大批作家、学者和领导干部，可谓名家云集。从题材上看，可谓国际国内、大事小事、文学艺术、社会生活、天上地下、山南海北、风土人情、言谈举止无所不谈。从文风上看，清新活泼、潇洒自由、百花齐放、异彩纷呈，少有“八股腔”或“新闻体”。然而随着1957年6月反右运动的扩大化，一大批老中青作家被“错划”，杂文短暂的繁荣局面随即销声匿迹。1961年至1962年间，随着对“大跃进”带来的严重后果的初步反省，特别是不打棍子、不抓辫子、不扣帽子的“三不主义”的提出，杂文创作再次呈现出相对兴旺的局面。但这一次的“繁荣”不像上一次作者面那样宽，其突出特点是多为高级于部写专栏，如北京邓拓的《燕山夜话》，邓拓、吴晗、廖沫沙的《三家村札记》，夏衍、孟超、唐彥Φ热说摹冻ざ搪肌肪褪钦庋?